その時に黒島さんとか、RBC時代の人、皆さんと一緒にシナリオの遺稿集を編集するにあたって、挿絵描いてくれないか、という事で。
僕はまだ30才にもならない、26、7才でしょ。そんな時にね、やったこともない事を、義理の兄のね。義理の兄の世界もあんまり分からなくて。一応その当時、僕は目を通して描いたつもりですけど。琉球、沖縄の歴史も分からなかったですよ、実際に。
今でこそ、あれですけど、強くワッと惹きつけられるんですけど。1609年のね、薩摩侵攻の「噴煙」とかね、それから「虎、北へ走る」の尚巴志の琉球統一の問題とか。

それから日本復帰前夜ですか。それとか。祖国復帰前夜のね、ああいうかなりシリアスなものやってたんだなと。
最後に書いてる「原家の太良」なんて、すごいですね。
あの内容はとにかく酷くて。酷いっていうか、すごくてね。とても思い出すだけで。
今の沖縄の現状、あるいは、辺野古の問題、そして日本と沖縄の関係、そして琉球人としての誇り。そういうものとかが非常に入り混ざっていて、個人の中で混濁して入り混ざって、とっても苦しんでいる訳ですよ。あれは丁度復帰、いや復帰じゃない、海洋博の頃前後ですよね。最後のラジオドラマ。あれを読んだ時はきつかったですね。今のように、言葉失う。

今の時代に通じる普遍的な、沖縄の場所性とか歴史性。そういう事をあの当時、金城哲夫は思ってたのかなと。
そして、最初の「吉屋チルー」を作ったのも、あの内容もすごいですよね。
やっぱり普遍性があるし、純文学的な内容ですし、純愛物語ですよね。あれはなかなか否定できませんね。あの純粋さには、心打たれますよね。
だから、あの20代前半、すごい大人だったなということをね感じますけれども。
僕もたった2、3年ぐらいしか金城哲夫という義理の兄とは接触がないんですね。2年半くらいしか。で、ウルトラマンを作った男というのも、ずっと後からしか分からなくて。沖縄芝居とかそういうドラマに関わった人としてスタートして、そして沖縄、琉球の歴史に眼差しを向けたというね、脚本家という、そういう感じで見てきてたもんですから。